一部真女權(quán)主義電影。電影的力量在于凝視，在于突破常規(guī)地表現(xiàn)常規(guī)，而非常規(guī)地表現(xiàn)傳奇。幾乎全是內(nèi)景，固定的機(jī)位和景別。把三天拍成三個(gè)小時(shí)，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質(zhì)凝固的家庭生活。那么直接、沉穩(wěn)地拍攝被家務(wù)纏身的女人，在大量重復(fù)和冗長里蘊(yùn)藏驚心動(dòng)魄。強(qiáng)迫觀眾長時(shí)間觀看以達(dá)成感同身受，乃至和銀幕里的主婦進(jìn)行微弱的心靈的交流。如果觀眾強(qiáng)忍住快進(jìn)的心，會(huì)明白導(dǎo)演不做剪輯的用意。 大多數(shù)電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產(chǎn)階級(jí)的崩潰——你永遠(yuǎn)無法習(xí)慣，無法在孤獨(dú)中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最后十分鐘徹底撕破了表面的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對(duì)生活的洞察力。如果在剛開始的時(shí)候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度過呢？