6/10。第一部父權(quán)的犧牲促進(jìn)了女性挑起重?fù)?dān)的意識(shí)覺(jué)醒，續(xù)集硬生生添加一個(gè)新的男性填充父權(quán)的空位，又縮回了女性被構(gòu)建的境地，里面的女兒依然我行我素，戴上父權(quán)枷鎖（完成他對(duì)外求救的遺志）而使家庭遭受威脅。聽(tīng)力障礙本應(yīng)是女兒從屈服到反抗的象征，影片開(kāi)始在怪獸襲擊下人類(lèi)奮力逃亡的城市，女兒周?chē)穆曇舯黄帘?，長(zhǎng)期靜默中父親的空喊和怪獸忽然出現(xiàn)，而后即使到荒廢的屋外失聲痛哭，女兒也要保持聲音的克制，影片中段沿用了全景畫(huà)面跟隨人物的前進(jìn)從左向右移動(dòng)，只是沒(méi)有了父親的引領(lǐng)，女兒獨(dú)立面對(duì)隨時(shí)喪命的危險(xiǎn)沿著鐵軌方向走，發(fā)現(xiàn)一輛被抓出大窟窿的列車(chē)箱，如果這里女兒能像大人一樣作戰(zhàn)解決怪獸，就有了巨大的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，但最后一分鐘營(yíng)救證明編導(dǎo)眼中，女性仍然是受男性保護(hù)的附屬品。頻繁的揚(yáng)聲器克敵已喪失‘‘發(fā)聲即死’’的危險(xiǎn)感。