唱個(gè)反調(diào)。我不質(zhì)疑導(dǎo)演想要真誠(chéng)表達(dá)生活的美好愿景。但是這部片子的創(chuàng)新之處恰恰是它的敗筆——導(dǎo)演劉冰將自己與母親的談話作為完成整塊拼圖的重要一部分，當(dāng)紀(jì)錄者同時(shí)也成為了講述者，客觀與主觀的界限也隨即模糊，影片類(lèi)型也動(dòng)搖在故事片與紀(jì)錄片之間，不復(fù)單純。一方面作為紀(jì)錄片，不該利用故事片的強(qiáng)硬蒙太奇人為制造情感高潮；另一方面作為故事片，也不該利用紀(jì)錄片的真實(shí)性作為令故事使人信服的手段。而這部片子兩種現(xiàn)象都存在。而且自己與母親入鏡是以一種攝像機(jī)兩側(cè)談話對(duì)峙的形式，與其余兩人生活片段式的素材并不平等，懷著為個(gè)人情感找尋出路的目的性和功能性，又怎能所謂客觀？