A. 半自傳體的電影，因?yàn)橥渡淞俗髡弑救说挠白佣尸F(xiàn)出回憶錄般的真摯。少年的迷惘與焦慮在平緩的敘事節(jié)奏下充分醞釀，彌漫至全片。情感漸進(jìn)全靠一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)扎實(shí)的堆積，因此，童真被灰暗的成人世界一點(diǎn)點(diǎn)磨去的殘忍和疼痛也如切膚般真切。全片最憂傷的一幕是安托萬(wàn)從囚車?yán)锿虼巴鉁I流滿面的特寫——逃學(xué)在巴黎街頭的漫步是沉悶生活中的唯一亮色，而這一幕則是與這抹亮色徹底的訣別。于是奔逃成為唯一短暫的釋放，而結(jié)尾那個(gè)把這種短暫拉長(zhǎng)，仿佛是在希望它永遠(yuǎn)不要結(jié)束的長(zhǎng)鏡頭，或許就是特呂弗面對(duì)當(dāng)年那個(gè)不愿接受“四百擊”的自己所能給予的最大溫柔。