幾次潛意識(shí)轉(zhuǎn)場順滑又簡潔，布努埃爾終于徹底意識(shí)到，捕捉潛意識(shí)的最佳方法就是不做任何處理地直接“拼接”，從而跨越庫里肖夫和蒙太奇的束縛，因?yàn)榧糨嫳旧砭蛽碛兄笥诿商娴哪吧ず狭Γ鴿撘庾R(shí)也正是會(huì)以這樣突如其來的姿態(tài)侵入現(xiàn)實(shí)，我們又總會(huì)(錯(cuò)誤地)默認(rèn)鏡頭為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。 另一矛盾點(diǎn)在于性的赤裸過度，女主并未有變化的過程，而是處于從一開始就在實(shí)現(xiàn)自我意識(shí)的過程。 那么，她是以性欲的姿態(tài)逐漸侵蝕現(xiàn)實(shí)的，哪怕性癖上屬m，但意志上絕對地自由，以至于鏡頭對于性的部分的呈現(xiàn)并沒有完全跟上女主的意志，而使得內(nèi)容大都淪為了庸常的男性“淫邪”欲，即“情澀”的分類，最終失去了一個(gè)更激進(jìn)的、超越男性的性的視角。