1，由于戰(zhàn)后物資緊缺，城市破碎，意大利電影人退而求其次的選擇帶來了意想不到的效果：不同質(zhì)感的膠片加上手持?jǐn)z影，給人一種真實(shí)感和紀(jì)實(shí)感，鏡頭仿佛捕捉到了真實(shí)發(fā)生的事情；一片廢墟的羅馬城就是一座制片廠，參與到了故事創(chuàng)作當(dāng)中，似乎炮火猶在。 這種意想不到的真實(shí)感開啟了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng) 2，女主被槍殺于街頭的鏡頭是最符合新現(xiàn)實(shí)主義影像特征的，晃動(dòng)遠(yuǎn)去的鏡頭清晰的記錄下這一幕，是現(xiàn)實(shí)主義和戲劇高潮之間形成了強(qiáng)烈的反差。事實(shí)上本片大部分內(nèi)容還是老一套的室內(nèi)劇，白色電話片的攝影規(guī)范。 3，雖說，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影首先是在道德立場(chǎng)上的表態(tài)，要關(guān)注底層人們底層生活，但是45年法西斯剛剛投降就拍這種講我們也是受害者的片子，確實(shí)是有點(diǎn)雞賊啊。