最后兩人沉默獨(dú)坐在巨大建筑物世界中的那些鏡頭還是很震撼的。如果認(rèn)為安東電影中男女角色是相通的，那么假如和《蝕》連起來看，女人的崩潰體現(xiàn)了人類生活中的人際關(guān)系破開一切若即若離的甜蜜感情的短暫表象后，注定被揭開曇花般的絢麗蓋布，而隨著時間推移最終暴露出冷寂、孤獨(dú)而絕望的生存本質(zhì)，生存二字對于個體即是死亡般的孤獨(dú)，她從一開始就醒覺這種關(guān)系的虛幻，患得患失并且也最終終于印證了兩個相互依愛的個體之間的一段感情分裂孤獨(dú)的宿命。而如果和《夜》連起來看，男人的哭泣，將人性難以自制的丑惡欲望和拖著這副欲望血肉之軀生存在這世界上的人類終極無奈（的一種）體現(xiàn)得淋漓盡致，也是唯一我看見對男性在兩性關(guān)系的“犯罪”心理表現(xiàn)得這么真實(shí)又深入，且立場比較客觀的電影。