一種極具全景敞視主義特色的鏡語與構(gòu)圖架構(gòu)策略貫穿于《玩樂時間》的整體基調(diào)中，這一策略下的核心物像即是“玻璃”，不論是現(xiàn)代規(guī)整的luxury hotel、私人居所與高檔餐廳，還是鱗次櫛比的購物中心、大型超市與skyscraper，都是以透明的玻璃材質(zhì)構(gòu)建而成，這在某種程度上象征著現(xiàn)代社會下每一個體均處在一個完全透明的公共場域中被全方位監(jiān)視，而當雅克·塔蒂以一種全景/俯拍方式將這一切景觀漸次映入觀眾眼簾時，觀眾開始成為劇中所有人物的隱形監(jiān)視者與權(quán)力掌控者。在現(xiàn)實世界中被全景敞視監(jiān)獄監(jiān)視控制的人們來到電影院中體會監(jiān)控他人的快感，并享受隨之而來的權(quán)力。一種有趣的錯位感就此誕生。