豈止尊重原著，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴(kuò)容并超越了原著，用六小時(shí)的耐心，細(xì)筆打磨了一幅上世紀(jì)八九十年代中國(guó)社會(huì)生態(tài)的圖譜。導(dǎo)演何方神人？之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里。評(píng)論區(qū)說(shuō)侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗余，而是用來(lái)托起故事與人物的“狀態(tài)”。恰如人生本身的拼圖：所有看似無(wú)意義的碎片，共同構(gòu)織了混沌沉默的一個(gè)虛焦的遠(yuǎn)景，點(diǎn)綴于慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數(shù)，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個(gè)分明。表演維度的精確，同樣體現(xiàn)了導(dǎo)演把控力的強(qiáng)大：無(wú)有一個(gè)角色不精確，無(wú)有一句臺(tái)詞念白不精確，不可多一撇不可少一捺，將一概大小角色還原為“比普通更普通的普通人”，也使其他一眾影視劇紛紛淪為了“擺拍”。