（過分抑郁。。） 如果說戲劇以及尚未脫離戲劇窠臼的“傳統(tǒng)電影”仍屬于對行動的摹仿，仍是徘徊于“以情節(jié)表現(xiàn)人物”或“用人物承載情節(jié)等框架?！蹲屇鹊蠣柭肪褪恰坝跋駪撌菍幼骰蜃藨B(tài)的摹仿”的明證，是一次“追本溯源的實驗，電影可以耕作于現(xiàn)實更細微的部分，不是以象征，而是以對現(xiàn)實的直視 更不可思議的還是在電影本身，該作并沒有取消戲劇性，而是在自身嚴格的限制內發(fā)展出人物內心的戲劇轉變，僅通過極簡的材質、重復/避免重復與微小變動的動作編排、甚至是強迫癥式的構圖美感，一個完整的崩壞過程由內而外的生成了。（關于“動作的重復”，該片和《都靈之馬》比對是很有意思的，私以為兩者中重復的作用是恰好相反的，該作是為“避免重復”從而展現(xiàn)全景，出于現(xiàn)實主義的考量，后者的重復僅僅是重復，動作有象征意味，是出于解構主義考量