觀感很奇怪，無(wú)論目的是沉湎懷舊還是借古喻今，翁子光對(duì)時(shí)代的態(tài)度都是曖昧得有些矛盾的，用近乎戀物的姿態(tài)重現(xiàn)黑暗的時(shí)代，但歷史在片中只是背景板和轉(zhuǎn)折工具：雙十暴動(dòng)用來(lái)讓警長(zhǎng)升職，六七運(yùn)動(dòng)只是讓主角們作出出逃的決定，大陸移民也不過(guò)只是給主角增添了一段風(fēng)流韻事罷了。除了被黑白呈現(xiàn)的30-40年代，時(shí)代沒有在任何人物身上留下痕跡，兩位主角的所有成長(zhǎng)在抗日結(jié)束后便劃下了句號(hào)。 刻意將情節(jié)復(fù)雜化（多線、插敘、倒敘，以及《踏血尋梅》的拆解）的翁子光這次領(lǐng)教到剪刀手的威力（梁朝偉線很明顯被刪了一個(gè)人物，太保線的游擊隊(duì)、國(guó)民黨身份也很明顯有削弱），電影徹底變得支離破碎，主題和人物在賣弄的調(diào)度中分崩離析。被刪得這么慘，倒是也不忍心過(guò)度苛責(zé)了……