拍得太舒服太穩(wěn)健了，劇作和鏡頭都很克制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)靜觀就好，車(chē)內(nèi)戲精彩。是中文與英文抉擇的文化尋根，也是代表感性的語(yǔ)言和代表理性的數(shù)學(xué)之間的角力。一個(gè)女人的處境，爸媽不在家的小孩，師生故事背后是新加坡的社會(huì)側(cè)寫(xiě)，導(dǎo)演心思太細(xì)膩了且深諳家庭和心理，太會(huì)講故事且細(xì)節(jié)驚人！與其跟安叔相比，不如跟曾國(guó)祥相較。新世紀(jì)導(dǎo)演的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)有一條是，誰(shuí)的迷影情結(jié)處理得更不動(dòng)聲色。青春電影總躲不過(guò)一場(chǎng)大雨，“是這樣的，以后你就會(huì)習(xí)慣了”，少年熱血瓦解在這場(chǎng)熱帶雨中，只是不知道這場(chǎng)雨是暖的，還是冷的。從多雨的新加坡鋼鐵森林回到陽(yáng)光普照的馬來(lái)西亞老家，老師在廁所里是哭是笑，分不太清，但最后在陽(yáng)光下那個(gè)微笑實(shí)在是很有余味也太動(dòng)人了。