阿巴斯總是會選取一個非常簡單的故事，在一種近乎純記錄“流水賬式”的敘述下逐漸撥開人物內(nèi)心?？梢源_定的是，影片是圍繞著結(jié)尾薩布齊恩最終見到馬克馬爾巴夫這一場景構(gòu)建的，薩在法庭中進(jìn)行的宗教性懺悔與反思、記者庸俗而勢利的報道等情節(jié)所匯聚的情感都是為了在最后一刻爆發(fā)（更是電影中唯一一次出現(xiàn)背景音樂的時刻）——既是一種對電影的祛魅，又表明著電影的本性便是對邊緣群體的永恒關(guān)懷。從整體看，更是一次挑戰(zhàn)“現(xiàn)實—記錄—虛構(gòu)”關(guān)系的實驗。略有遺憾的是，庭審部分追求報道質(zhì)感的同時喪失了攝影機的靈活性，拯救薩心靈的似乎被展現(xiàn)為藝術(shù)家而非藝術(shù)本身（因此存在一種資產(chǎn)階級或知識階層自上而下地對邊緣群體的俯視）。