洪金寶把胡金銓那套彈床-威亞的動(dòng)作模式強(qiáng)化到了極致，人物在空中如履平地，甚至下半身都完全消失于鏡頭中，過(guò)火癲狂偏偏又搭配內(nèi)地武術(shù)隊(duì)練出的現(xiàn)實(shí)套路，一副奇妙的混合形態(tài)。鮮少顯現(xiàn)了動(dòng)作的暴戾殘忍，遠(yuǎn)超洪金寶以往帶有喜劇意味的武打場(chǎng)景。與人物屬性倒是相得益彰，但在完全脫離地心引力的情況下，又進(jìn)入了香港武打片的“義和團(tuán)”傳統(tǒng)，在一脈家國(guó)大義的厚重歷史里，往往慣性的選擇最為落后的那一派。與之緊密相依的則是脫不盡的兄弟義氣（只見(jiàn)兄弟不見(jiàn)同志），雖然蕩氣回腸、令人動(dòng)容，但往往喧賓奪主，致使故事完全戲說(shuō)，從這來(lái)說(shuō)這和洪金寶的《富貴列車》無(wú)異，從未有過(guò)真實(shí)。劇本順承了徐克，張?zhí)恳驳拇_是主力編劇，臺(tái)詞韻味悠長(zhǎng)，隱喻又豐富，城門(mén)一段堪稱經(jīng)典了。最妙的是，譚嗣同的幾句話，完全可以把他解讀之后他的一個(gè)粉絲。