當(dāng)一名「女性」藝術(shù)家在「男權(quán)」社會(huì)里的身份、地位與她在藝術(shù)領(lǐng)域中獲得的身份、地位不匹配時(shí)，我們看到了《海蓮娜》這幅古典又現(xiàn)代的自畫像。內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，這部雅俗共賞的傳記電影表面上是在處理藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系，而深層則在探討一個(gè)時(shí)常困擾藝術(shù)家的「哲學(xué)」命題：作為一件藝術(shù)品，我歸于誰(shuí)？藝術(shù)家？藝術(shù)商人？還是藝術(shù)消費(fèi)者？影片的回答是，歸于一。因?yàn)槿叩年P(guān)系在資本原則下是一種你中有我，我中有你的「愛情」關(guān)系和「混沌」?fàn)顟B(tài)，宛如那些涂抹并遺留在畫布上，被一次或多次奪走了純粹性，永遠(yuǎn)生長(zhǎng)在一起的顏料。值得注意的是，除了在扮演「甲方」角色，男主也是一位畫家，且更加認(rèn)同和強(qiáng)調(diào)這個(gè)去性別化的「乙方」身份。人生如畫，能買畫的人不一定能懂畫，能懂畫的人不一定能懂畫家，能懂畫家的人不一定能畫她，抑或被她畫。