當旁白首次以第一人稱參與敘述，作者和角色的某種共生狀態(tài)被曝光，電影中看似無法調(diào)和的矛盾都得到了順理成章的「重述」，Georg的雙重身份、歷史時間和物理時間的矛盾、來去之間的空白空間，但最后，Georg給出的手稿只是Weidel的原作嗎？在此大可批評作者的殘酷，或帶有自覺無謂的嗟嘆，Marie不停尋找Weidel的過程更像是以“書中人”身份試圖彌合漏洞，當Marie兩次認錯Georg的背影，她的目光被Weidel拒絕隨之被Georg接受，就像被附靈了一般，那一瞬間的目光帶有洞悉萬物的清澈，因此它/她也能夠承擔歷史的監(jiān)視。最后Marie隔著玻璃窗再次回眸，此時Georg眼中的她內(nèi)心所信仰的和所懷疑的都發(fā)生了某種結(jié)構(gòu)性變化，被證實的真相被再次放逐，Marie也像精衛(wèi)一樣，再次被迫不斷流浪。