「冰島浮世繪」混沌的、浮沉的人類社群。承繼類羅伊·安德森式情景展示，甚至更為過分，足夠冰冷也足夠冒犯。萬花筒般的視點(diǎn)變焦，用靜態(tài)高密度的切入動(dòng)作建立語言，從凝滯的剖面透析變化的個(gè)體。此類影像都是在挑戰(zhàn)觀眾對(duì)感知的理解，是后現(xiàn)代主義更接近純粹后結(jié)構(gòu)主義的創(chuàng)造，超越情緒單一窗口后承認(rèn)展示的局限性。如果比做一棟建筑，它更像是在折疊后的高維度空間重現(xiàn)平面的燈火(沒有輪廓的戲劇)。故事雖不會(huì)被摧毀但也會(huì)化為眾多碎片留下更多指向性，且不具適用功能。至此來看，這類風(fēng)格從一開始就是注定枯萎的，它質(zhì)疑著真實(shí)在場的還原，純粹的虛擬現(xiàn)實(shí)電影不具備解構(gòu)的條件。最恰當(dāng)?shù)睦幽^于短視頻之于社交網(wǎng)路等同于此片的位置，滿足著窺探欲，充斥著魅惑性。超前往往是不自知的，求同存異的本質(zhì)是顛覆，能夠說出口的只有“祝你圣誕快樂。”