每每看到一部采用黑白攝像的當(dāng)代電影，我就不由得去猜測(cè)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，即因何選擇黑白攝像。一批如《柏林蒼穹下》、《追隨》、《鬼子來了》、《罪惡之城》、《艾德·伍德》等誕生于彩色電影時(shí)代的黑白影像也擁有著非凡的魅力，它們有些是為了用色彩的有無照應(yīng)情感的交互，有些則是為了增強(qiáng)線條或者圖案的表現(xiàn)力，一些小成本制作也可以通過運(yùn)用黑白影像來排除色彩的干擾。 黑白攝像沒有色彩的多樣，但畫面反差絕對(duì)優(yōu)于彩色攝像，本片中采用的元素都是生活中最稀疏平常的，卻運(yùn)用高反差的畫面突出了主題，弱化了大環(huán)境，與導(dǎo)演的簡(jiǎn)化觀念也有一定的重合。同時(shí)畫中自有詩(shī)意，不像老塔電影中的那種，老塔的畫面是流動(dòng)的，如水一般，生機(jī)勃勃；老帕的畫面是靜止的，像土一樣，亙古不變。