實(shí)在有太多感慨，超現(xiàn)實(shí)主義的介入也沒(méi)有改變里維特基于表演模式+環(huán)境元素的場(chǎng)面調(diào)度模式。前半段攝像機(jī)和演員共同的優(yōu)雅運(yùn)動(dòng)與鋼琴師（配樂(lè)）的在場(chǎng)構(gòu)建出一個(gè)渾然天成的舞臺(tái)空間。后半段角色隨意的入局，出局將一切矛盾歸于即興而起的一場(chǎng)游戲，用戲劇邏輯串聯(lián)起看似割裂的每一部分。里維特是一位現(xiàn)今難得的，無(wú)比真誠(chéng)的電影作者，即使文本再怎么晦澀難懂也不妨礙觀(guān)眾用戲劇邏輯理解并進(jìn)入全片。正是這種創(chuàng)作的隨性與面向觀(guān)眾的玩樂(lè)心態(tài)讓電影變得“好看”，這也是現(xiàn)階段的我最希望看到的一類(lèi)電影。