「海」是楊德昌女權(quán)主義色彩最濃烈的電影。我一直認(rèn)為，真正的女權(quán)主義是女性可以有獨(dú)立的人格和自由的思想，而海灘的一天，亦是女性意識(shí)徹底覺(jué)醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權(quán)社會(huì)底下的家庭，在這個(gè)家庭里，父親的意志就是代表家庭允許的唯一意志。哥哥因?yàn)楦笝?quán)而被扼殺的愛(ài)情導(dǎo)致了她的出逃，同時(shí)是意識(shí)覺(jué)醒的啟蒙。她的愛(ài)情源于大學(xué)愛(ài)情潮流的跟風(fēng)，她的婚姻依然無(wú)法擺脫只能依附男權(quán)的困境，只能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導(dǎo)演設(shè)置獨(dú)立女性光譜的一部分，他們是女性在現(xiàn)今社會(huì)關(guān)于身份地位的重新定義；而阿財(cái)是林佳莉徹底覺(jué)醒的扳機(jī)，在我看來(lái)，亦是楊德昌對(duì)他影像人物的一次“說(shuō)教”： 兩種可能對(duì)你來(lái)說(shuō)都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當(dāng)林佳莉決意離開(kāi)海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。