這是今年最詩意的電影，越南所遭受的創(chuàng)傷與得失，在這部處女作中獲得深厚的表達。從熙熙攘攘的西貢到霧氣籠罩的鄉(xiāng)下，郁郁蔥蔥、雨季潮濕的村莊控制著影片的呼吸和思考的空間。整體的影像風格像是畢贛或者說是阿彼察邦，用多種形式的悲傷造就了這個三小時奧德賽世界，主角天安在鄉(xiāng)下待的時間越長，他的思緒就越是流向過去。《金色繭房》表面上是關于死亡和失去的電影，但卻充滿眾多的生命(人群、動物、植物)。為了捕捉生命的存在，在一系列令人著迷的長鏡頭和跟蹤鏡頭中，讓觀眾完全沉浸在天安的世界里，導演以這些的“生命”作為基礎，控制著時間流逝和崩潰，信仰的模糊和重建，過去和現(xiàn)在，現(xiàn)實和夢境，塵世和空靈，這些狀態(tài)開始肆意融入交織，只要抓住了超現(xiàn)實里擁有的，現(xiàn)實將變得更殘酷，正如影片里說的“我不能同時存在于光明和黑暗中”。