關(guān)于愛(ài)，容易理解為某種斯德哥爾摩癥候群，受害者與竊賊之間似乎只會(huì)是憎恨，或者憎恨的變體，其實(shí)不是，更多的是一種被欣賞的愉悅，尤其站在審判的嚴(yán)肅場(chǎng)合，讓女畫(huà)家感受到心靈的一種柔情的被凝視，法律關(guān)系被一種崇拜的主客體關(guān)系所替代，所以畫(huà)家的愛(ài)被激活，并有別于過(guò)往所遭受的暴力畸形的、不對(duì)等的愛(ài)。而竊賊的愛(ài)則是基于“被愛(ài)”，傷口被注視，意味著靈與肉被賦予愛(ài)的原力，更像是兩個(gè)人在相處中沒(méi)有目的性地探索愛(ài)的本質(zhì)。愛(ài)所必需的崇拜也具備了。但兩種愛(ài)之間存在一個(gè)鴻溝，經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)階層的鴻溝讓表白變得艱難，竊賊的表白是不停追尋她的去向，而畫(huà)家的表白則一如她所擅長(zhǎng)的，將畫(huà)中躺在他身體上的女子替換成她自己。愛(ài)欲是一個(gè)完整畫(huà)面中集密、瑣碎、刺目、濃郁的每一筆，是靈魂相互賞識(shí)卻引而不發(fā)的那種磅礴的張力，是藝術(shù)本身。