藝術(shù)家為了排解痛苦要把每一分鐘占滿(mǎn)。用偽紀(jì)錄形式開(kāi)拓真實(shí)和虛構(gòu)邊界，從地獄喝酒，倒空自己，重新裝滿(mǎn)，又到了另一個(gè)地獄。模仿也具有原創(chuàng)性。只是傳達(dá)的主旨精英主義的藝術(shù)本屬專(zhuān)業(yè)范疇，前半段引人發(fā)笑的網(wǎng)絡(luò)段子吸引的又是短視頻快餐化的受眾，導(dǎo)演如何平衡這種架構(gòu)體系？讓影片具有延展的可能不是導(dǎo)演劇本設(shè)定，觀眾進(jìn)入創(chuàng)作卻可能有突發(fā)的摧毀。劉小東幾位藝術(shù)家的口述是全片亮點(diǎn)，也拔高了立意。藝術(shù)表達(dá)和藝術(shù)批判，將人塑造的神話(huà)故事，最后一件作品把其他作品帶動(dòng)起來(lái)。藝術(shù)需要有真實(shí)的線(xiàn)索，不在乎市場(chǎng)。