與《尤利西斯的凝視》類似，通過導(dǎo)演身份模糊虛實，在尋找塵封歷史的過程中揭開時代的傷痕，只是前者由個體上升至民族，以影像凝視還原歷史凝視；而后者由歷史回歸個體，在時間緯度上呈現(xiàn)記憶之殤，撫平受傷的靈魂，在過去與未來的交接處傳承希望之翼 安哲的運鏡越發(fā)穩(wěn)重，變焦推拉精準(zhǔn)捕捉人物目光所及之處，以類似視點鏡頭的轉(zhuǎn)化營造詩意的盎然，近景變遠景亦放大了生命于時代背景下的渺小，還原了無形的時光流逝。最為驚艷的當(dāng)屬在一個長鏡頭內(nèi)完成時空的切換，柔情似水地為影像撒上了時光之塵，打破了時間的線性，在歷史的洪流中不泛起一絲波瀾 天使追尋著第三支翅膀，那是被折斷的希望之翼。愛蓮妮三次伸手夠向前方虛無的希望，而希望不是隨火車滾滾前進就是如流水般一去不復(fù)返。時代的悲歌，國籍的矛盾，都在新舊一代的交替中傳承，揮去時光之塵