【A】在大概二十分鐘左右就已經(jīng)猜到了影片最大的懸念所在，但這并不影響觀影體驗，反而在已知結(jié)局的情況下我可以把注意力更好的集中于事件發(fā)生的“過程”。于是不知不覺，便沉浸于沙馬蘭的頂級調(diào)度之中。多段高水準(zhǔn)的影像內(nèi)部蒙太奇，是此種類型的經(jīng)典設(shè)計，尤其是柯爾將錄像帶遞給女孩父親的一段長鏡頭，仿佛透過了運(yùn)鏡將情感傳遞于陰陽兩界。而麥克撞見老婆“出軌”那段的設(shè)計也是同樣的精彩，畫外音的介入，遲滯的運(yùn)鏡，無形中將男主化作一個飄蕩的幽靈，極其高效的敘事手段。同時影片最后兩段煽情段落可進(jìn)行對比，小男孩與母親的和解通過傳統(tǒng)的正反打來表達(dá)，仍然是“強(qiáng)文本”；而男主發(fā)現(xiàn)真相一段全方面展現(xiàn)了沙馬蘭的類型把控力，視覺遮掩與死亡瞬間的靜謐是他的殺手锏，代表故事與技法的雙重勝利。