西海固的都靈之馬，攝影極佳，用光驚艷，鏡頭仍分切少但卻是當(dāng)代中國電影中少數(shù)長鏡頭風(fēng)格得其所哉的作品。多用遠景、大遠景拍風(fēng)景，而人又在風(fēng)景當(dāng)中，與荒蕪的高原對峙，除了人與空間的對峙之外，電影的內(nèi)景與外景有一種明顯的對位，其在表意上引出的可能是對苦難無意義的現(xiàn)實生活與生命的某種超越性可能之間的對位亦即信仰與現(xiàn)世。值得注意的是這部電影幾乎沒有空鏡頭，遠景鏡頭中，通常都有人存在，甚至是在電影開頭的第一個鏡頭有建立鏡頭作用的那個遠景中仍然有人物存在，并通過人物的移動引導(dǎo)鏡頭的運動，在這部電影中，荒原風(fēng)景需要人才能獲得意義，首先是人生活在這樣的空間中，西海固沒有把人類吞噬，但人類也沒有戰(zhàn)勝這片走不出的山坳 并不認為其是形式至上的空洞電影，其形式與其內(nèi)容與主題表達是高度統(tǒng)一的，是創(chuàng)作中內(nèi)容自然引導(dǎo)出的結(jié)果