母親和女兒，情感、困惑和毀滅組合在一起，是多么可怕。 影史上為數(shù)不多的表現(xiàn)母親—女兒之間的關(guān)系，而且也極為成功。在卡普蘭的《母親行為、女權(quán)主義和再現(xiàn)》中所引的弗洛伊德的理論所言男孩和女孩會(huì)因“發(fā)現(xiàn)”母親的閹割而蒙受創(chuàng)傷，他們會(huì)轉(zhuǎn)變方向離開(kāi)母親。男孩必定在他自身中排除“女性”（女性暗含著閹割），并使自己認(rèn)同于父親；盡管女孩必須接受她的“流血的創(chuàng)傷（閹割）”她的缺乏，但她仍然憎恨母親，因?yàn)樗赣H是有責(zé)任的，在女兒的幼兒時(shí)期因?yàn)榈貌坏綇哪赣H的愛(ài)撫，而與母親生氣在這個(gè)影片當(dāng)中 母親最后的出逃似乎也在呼應(yīng)著遙遠(yuǎn)的幼年，自私而又決絕，卻也埋藏著無(wú)限的矛盾。兩個(gè)女兒一個(gè)在墓地黯然神傷，勸告自己不去自殺，一個(gè)在病床上掙扎崩潰，可最后喊的還是媽媽。