在正式成為導(dǎo)演之前，園子溫曾經(jīng)在日本的大城市之間“闖蕩”多年，更像是一位激進(jìn)的、無政府主義的流浪詩人。這些早期經(jīng)歷似乎都體現(xiàn)在了園子溫的鏡頭里。早期作品中那些搖搖晃晃的家庭錄像機(jī)的粗糙質(zhì)感，和大段充滿個人色彩的荒謬獨(dú)白，情欲、鮮血、尖銳的刀刃構(gòu)成了人們對園子溫影像的大體印象。 《紀(jì)子的餐桌》描述的是一種極端的狀態(tài)，園子溫想要鞭笞的是日本社會的壓力與虛無之下，人們對于自我身份和認(rèn)同的苦苦追尋。電影中的不同角色，選擇以各自的方式面對這種痛楚。但就像園子溫本人所說的：“雖然人們經(jīng)常說我在電影中過度傳達(dá)——我在電影中確實(shí)“說”得很多——但他們都沒有意識到我的電影從來沒有提供過答案。”