A / 那些“感懷”過(guò)于粗率地取代“戰(zhàn)栗”的時(shí)刻，恰恰是急于劃定“人物”而露怯的時(shí)刻。但實(shí)際上演員身體與城市空間的結(jié)合度已完全不需要這樣的塑型。丟棄、破壞，聚集、散落，撐開(kāi)、擠壓，開(kāi)鑿、鉗制……這些發(fā)生在每個(gè)角落的動(dòng)詞，都被描述為身體和物體的高強(qiáng)度沖撞。在這種無(wú)處不在的對(duì)抗中，分界（也正是limbo）的意義被巨細(xì)無(wú)遺又極度具身地揭露：它可以是視覺(jué)無(wú)法掃過(guò)的一串鐵蒺藜陰影，也可以是被輕易撞倒的墻；可以是如冰棱般的雨幕，也可以是一扇為狂風(fēng)和身軀同時(shí)震顫的門(mén)；可以是疾呼的鐵軌與廢墟之間的咫尺千里，也可以是不斷散逸滲透的腐臭氣息——死亡的分子式感知總會(huì)越過(guò)這些，成為無(wú)可逃遁的終末啟示。