作為前傳真正意義上的續(xù)作，這個(gè)劇難當(dāng)重任。達(dá)斯米奇的星戰(zhàn)劇大致秉持同一思路：回歸，或者說(shuō)過(guò)往價(jià)值的重復(fù)利用。如果說(shuō)「曼達(dá)洛人」是對(duì)星戰(zhàn)美學(xué)濫觴的重新致敬——武士文化/浪人電影/劍戟片，那么「歐比旺」就是回歸了星戰(zhàn)最初始的主題（之一）——重構(gòu)法西斯主義陰影。正傳中，也許此主題被繁亂的奇觀和娛樂(lè)性文本稀釋了（其實(shí)并沒(méi)有），但在本劇里則體現(xiàn)得再明顯不過(guò)：包括人品王在內(nèi)的絕地和力敏者們被完全刻畫成了猶太人，而銀河帝國(guó)盡顯其納粹屬性，維達(dá)除戰(zhàn)國(guó)武士外的第二重身份象征——蓋世太保被重新強(qiáng)調(diào)。以至于第三集的主軸搭車段落，完全就是無(wú)數(shù)二戰(zhàn)片里猶太人逃亡戲碼的忠實(shí)復(fù)刻。問(wèn)題在于本劇的布景、調(diào)度、邏輯細(xì)節(jié)和文本銜接相當(dāng)糟糕，宛如兒童劇，于是老王的急速退化也就欠缺了說(shuō)服力。三姐是星戰(zhàn)史上塑造最失敗的角色。