越往后越差，最后那個雖然場面挺大，但看起來無比乏味，又長又亂，這種軍事戰(zhàn)爭動畫怎么都玩不過美國。第三個也無甚新意，大抵就是七武士+異形+傳說+小孩與動物題材的混合形態(tài)。第二個形式上做的最好，也是最好的一個，大友克洋以中國卷軸畫為展示形態(tài)，用鑒賞的移動視點為目光發(fā)出設(shè)置，伴以橫移效果，打造東亞畫作的欣賞方式電影化，在大火之前的室外鏡頭中都是傳統(tǒng)橫軸長畫里斜向俯視的視點設(shè)置，而建筑則是平鋪展覽，但形式性也就到此為止，有因不精致設(shè)置而產(chǎn)生的推拉搖效果疊加，室內(nèi)則完全是普通動畫形態(tài)，大火后就是正常動畫，只是畫風(fēng)不同罷了，因此正面移動效果出現(xiàn)的時候，是與前面相敵的突兀反差感，如果形式做到極致化，可能更有趣。第一個故事內(nèi)里還是日式恐怖片最關(guān)鍵的“怨”，但隨著最后的情緒釋出，完成了一次聊齋式的山間奇遇。