一部女性主義的電影，男人都是工具人。三位母親的連結(jié)，構(gòu)建了一個(gè)女性維度的世界，這個(gè)世界善良、靜謐——正如那些美好的逆光和富有生命鮮活的空鏡頭，直到此刻，我才真正接受了河瀨直美的美學(xué)，這是一種自洽的鏡頭語言。最動(dòng)人的一幕，當(dāng)孩子在門外通過門禁系統(tǒng)一遍遍喊著“母親”的時(shí)候，他除了喊的是一個(gè)法理上意義上的母親，更是一種本能般的血濃于水的母親，所以兩位剛才還在為誰是兒子母親而對峙，現(xiàn)在則在“聞?wù)邆?聽者落淚”的境遇中，在一聲聲媽媽的叫喊中，兩個(gè)母親在此刻其實(shí)心理上已經(jīng)達(dá)成了相互理解和共融，隨后法理母親去尋找生母的行為則是心理動(dòng)機(jī)的延續(xù)。 當(dāng)然問題也存在，比如兩條主線，并非一個(gè)事件的相互印證，而是一塊蛋糕的橫切豎切，它們只產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，但卻并未在任何一個(gè)主題上有更深刻的表達(dá)。愛遮蔽了現(xiàn)實(shí)的殘酷。