備受創(chuàng)傷摧殘的主角因巨大的存在焦慮而對自己進(jìn)行了一場漫長的看不到盡頭的靈魂放逐，隨之導(dǎo)致了自己的精神世界同現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生了錯位，并因這種錯位所導(dǎo)致的質(zhì)疑而走上了用反抗來進(jìn)行修正的道路，且在通過近乎自毀式的絕望痛擊而獲得了某種短暫的超然后，終于接受洗禮領(lǐng)略世間真情而成為人，施拉德一生的創(chuàng)作皆以此為軸心，本片中更是直接將超然凝練為神性，將焦慮放大于“污染”這一自然的癌細(xì)胞，進(jìn)而由此展開了一場內(nèi)心世界的天人交戰(zhàn)，可謂是對其作者性的一次高度概括和升華，縱使較之《迷幻人生》中的威廉·達(dá)福，同樣在深夜寫作和游蕩的伊桑·霍克獲得了更為令人欣慰的歸宿而不夠殘酷，但這部奇特的黑色電影仍舊可以排進(jìn)我的施拉德前五。