可能是小津格局最大、最具社會(huì)性的作品，折射出整個(gè)日本（甚至適用于今日的其他國(guó)家）工薪階層單調(diào)、貧乏、苦悶的人生：工作千篇一律，日日勞煩，通勤擠到拼命，升遷艱難無(wú)望，同事八卦碎嘴，娛樂(lè)了無(wú)新意，中年危機(jī)到來(lái)，又對(duì)配偶厭倦，半推半就出軌...片中也展現(xiàn)了各個(gè)人生階段的上班族，從職場(chǎng)新人到老油條，從英年早逝到退休老人，似乎誰(shuí)也掙脫不出寂寞與幻滅的枷鎖。影片時(shí)時(shí)彌漫著疲憊、失落與憂郁的氣息，縱使尾聲輕巧明快的搬遷重生，似乎也只是短暫而淺表的釋然。另外，在諸如老兵聚會(huì)等多個(gè)段落中，都可見(jiàn)出（或許是小津的）對(duì)二戰(zhàn)敗殘結(jié)局的不甘與嗟嘆，卻不見(jiàn)換位反思。幽會(huì)接吻時(shí)切至地上自動(dòng)轉(zhuǎn)頭的電扇，趣味盎然。PS：小津的鏡頭大抵正側(cè)垂直，斜側(cè)方2人并排或坐或立的平行構(gòu)圖?，F(xiàn)；又見(jiàn)墻壁上水波瀲滟般的光影流動(dòng)。（8.5/10）