3.5，在《燃》中，視覺(jué)基本上等同于觸覺(jué)，繪筆，蠟燭以及攝影機(jī)本身無(wú)不暗示著影像本身的身體本體論，當(dāng)攝影機(jī)隨著蠟燭“撫摸”殘缺的畫(huà)像之時(shí)預(yù)演了影片的“決定性時(shí)刻”——被囚禁在爐中的火焰蔓延至身體。 《燃》私密的觸覺(jué)中心論暗示著我們可以將其重構(gòu)為一場(chǎng)120分鐘的性愛(ài)始末以及對(duì)于身體概念的認(rèn)知，很難說(shuō)這種認(rèn)知背后不存在著一種誘導(dǎo)的類(lèi)SM關(guān)系，俄耳普斯的文本映射只不過(guò)是表層，通過(guò)隱含的暴力潛文本，席安瑪完成了一部比看起來(lái)更Queer的皮格馬利翁神話(huà)。 Moreover，繼續(xù)探尋這部影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)性愛(ài)不過(guò)也是心理治療的某種手段，瑪莉安的出現(xiàn)是通過(guò)填充幻想來(lái)引導(dǎo)自我閉鎖，心智遲緩的患者去適應(yīng)某種heterosexual relationship，少女的終結(jié)悄無(wú)聲息，但和男孩的成長(zhǎng)儀式一樣殘酷。