電影過(guò)長(zhǎng)，存在大量廢戲，表演及對(duì)白的生硬感更是讓人如坐針氈，但如此長(zhǎng)度既是它的缺點(diǎn)，也在無(wú)意間成為了某種輔助，以長(zhǎng)度增加密度，恰好讓情緒的感染更加滲入，加之以全片昏暗的光線使用，戾氣，暴躁，陰郁，怨怒，苦澀等厭世感也由此朝周遭四處逃逸般彌漫開來(lái)，最終流竄到城市的荒原之外，流竄到大象的低鳴面前，此時(shí)你又兀自發(fā)現(xiàn)了《東邪西毒》中那邊的山的代指：事實(shí)上，生活不在別處，此處和別處一樣糟糕透頂，痛苦是大面積的，滿洲里的那只大象其實(shí)就是自己。而我又相信，片中的人物早就明白了這一點(diǎn)，他們始終決定要來(lái)到大象面前，不是因?yàn)樘颖?，不是要在此找到希望，而是基于另外一個(gè)理由，我固然理解這種理由是什么，卻不能贊同這樣尋找理由的方式（影片的拍攝方式），它太過(guò)壓抑了，太過(guò)不成熟了，而這本來(lái)是導(dǎo)演的相反面目才對(duì)。