開(kāi)場(chǎng)，《前程似錦的女孩》呈現(xiàn)了一種凝視，凱瑞·穆里根通過(guò)Male Gaze以一個(gè)挑逗的SM姿勢(shì)登場(chǎng)，它預(yù)言了影片的結(jié)局，作為“獵物”的Alex。影片本身則是對(duì)于90年代B級(jí)影片鏡頭語(yǔ)言與女性形象的一種反向借用，例如慢鏡頭，作為等同于閹割的挑逗。卡桑德拉通過(guò)物化自身完成毀滅般的復(fù)仇，并在技術(shù)物體的幽靈術(shù)中重新降世。 然而如同影片充滿著的歐美糖水流行歌曲，它既沒(méi)能呈現(xiàn)出B級(jí)片特有的cult氣質(zhì)，也沒(méi)有人物的縱身性，更像是一個(gè)扁平的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，它和《逃出絕命鎮(zhèn)》有著同樣的問(wèn)題，同為被社會(huì)議題壓垮的影片，《前》依然是一部剝削電影，誠(chéng)然，或許影片的基調(diào)是絕望的，但對(duì)于議題的剝削與想象的削減依舊是一種剝削。除此之外，它沒(méi)能完成對(duì)快感鏡頭內(nèi)部的自反，因而仍舊是色情的，或?qū)M足某個(gè)受虐狂的隱秘的淫穢欲望。