網(wǎng)飛所賦予的自由，給了大導(dǎo)演們用最純粹方式紀(jì)念自己童年的機(jī)會(huì)。從阿方索的《羅馬》到索倫蒂諾的《上帝之手》，再到林克萊特的這部，讓人一眼就能看出電影的作者性，也能輕易理解他們的獨(dú)特之處到底從何而來(lái)。對(duì)于了解一個(gè)作者來(lái)說(shuō)，這樣的電影好過(guò)任何一部紀(jì)錄片。 林克萊特總能抓住生活中最有趣的地方，或許有時(shí)候是符號(hào)化的或帶有刻板印象，但正是這些東西標(biāo)記出了記憶的輪廓。能感受到林克萊特對(duì)于回憶的真誠(chéng)，在這動(dòng)畫(huà)化的休斯敦，有時(shí)候居然能勾起自己已忘卻的童年回憶。這種普世童年質(zhì)感，上一次體會(huì)到還是奧爾米的《木屐樹(shù)》。