當(dāng)一些同時(shí)代的男導(dǎo)演還在盤腸大戰(zhàn)和槍林彈雨中發(fā)展暴力美學(xué)的時(shí)候，許鞍華用《投奔怒海》告訴觀眾：暴力沒有美學(xué)，苦海沒有盡頭。謝晉在《芙蓉鎮(zhèn)》里那句“活下去，像牲口一樣地活下去”，在這片大地上依然振聾發(fā)聵。幾乎是以一種政治掃射的姿勢(shì)讓觀眾知曉社會(huì)的真相，在地雷和屈辱中翻滾過的肉體，在脂粉和雨水中浸潤(rùn)過的面龐，這一切都不能被藝術(shù)簡(jiǎn)單消化——這也許就是她要把這個(gè)故事拍得如此直接和生猛的原因——奧斯維辛之后寫詩(shī)是殘忍的，新經(jīng)濟(jì)區(qū)之后攝影也是殘忍的。結(jié)尾的火光，分明是婁燁在《風(fēng)雨云》里刪掉的。新浪潮之后，誰(shuí)還能比她更憤怒呢？