在很多電影中，對(duì)于戲劇矛盾的激發(fā)和高潮戲份的營(yíng)造乃至于情緒的渲染都是以一種技術(shù)式的手段來(lái)完成的，但卡拉·西蒙卻故意規(guī)避掉了所有戲劇性的時(shí)刻，而是用一個(gè)個(gè)看似毫不相關(guān)的短促的、沒(méi)有敘事價(jià)值的場(chǎng)景組合成了這部電影，我們甚至可以說(shuō)這部電影沒(méi)有講述什么故事，因?yàn)樗械挠跋瘛?duì)白都極其地私人，來(lái)自于一些極其微小卻敏感的體驗(yàn)和記憶，小女孩對(duì)母親的懷念和對(duì)現(xiàn)實(shí)的接納暗喻著我們對(duì)于童年的建構(gòu)實(shí)則是對(duì)當(dāng)下自我認(rèn)知的反映，家庭的概念在電影中逐漸地明確起來(lái)，剛開(kāi)始是心有芥蒂的排斥，將情感寄托于圣母、他人和曾經(jīng)的母親，但漸漸地，她開(kāi)始感受到自己被接納了，這里容納了她的自私和任性，在童年結(jié)束的這個(gè)夏天，分享冰激凌、捉迷藏的惡作劇、手與風(fēng)的相遇、卷心菜是什么，她終于哭出來(lái)了，在了解了什么是死去，什么是活著的時(shí)候，