韋家輝的心智游戲電影，通過(guò)手持?jǐn)z影機(jī)以及其他的大廣角，鏡頭倒轉(zhuǎn)甚至是濺向畫(huà)面的血點(diǎn)營(yíng)造某種游擊影像的激進(jìn)，涉身之感，卻在這種混亂背后是過(guò)硬的邏輯與場(chǎng)面調(diào)度。在舊港片過(guò)火的風(fēng)格背后實(shí)際上是基耶斯洛夫斯基等東歐電影乃至其他同類(lèi)型電影的內(nèi)核，都存在著某種極權(quán)的影響焦慮。后97的焦慮與狂熱形成了某種可能性的crossroad，對(duì)于阿狗，韋家輝以及眾多HK導(dǎo)演而言，關(guān)鍵的問(wèn)題在于如何在大陸或者臺(tái)灣之中建立一個(gè)影像化的香港，“北上”的狂熱以及逃向臺(tái)灣最終不過(guò)是投奔兩種同等暴力的威權(quán)，差別是微乎其微，字頭“一”的誕生則是機(jī)運(yùn)性地內(nèi)在于主體之中——即作者性，或許因此，韋家輝和杜琪峰反而對(duì)于北上與否并不感冒。