《野梨樹》是一種散文式的電影，就像契訶夫的散文戲劇一樣，它的根底上是抒情的，雖然有敘事，但是都是分散、不連貫的小情節(jié)，被大面積的風景、地貌所中斷。能夠使整部作品形成生氣灌注的整體的，是它傳達情緒的質(zhì)地和它講故事的語氣。和“櫻桃園”一樣，這部電影有一個詩意的、令人難忘的名字，以及在特定植物與人性之間建立某種類比的嘗試。關(guān)于掘井的故事，帕慕克也寫過，在他的《紅發(fā)女人》中。這一群土耳其籍、信仰伊斯蘭教的當代藝術(shù)家?guī)缀踉谑澜缟现匦露x了“鄉(xiāng)愁”的含義，它們對于自身傳統(tǒng)身份、文化地理在現(xiàn)代化語境中的意義的探討，是頗為深刻的。張藝謀在1986年也演過《老井》這樣的電影，似乎掘井是亞細亞文化中一個共同的有尋根和自我考古指向的行為。