第三部費里尼。導演本人曾試圖否認片名與“我記得”的聯(lián)系，而稱此作呈現(xiàn)的影像并非“回憶”，而是“發(fā)明”，由此便引出了對費里尼這部后期作品以及觀測其該階段創(chuàng)作風格演化的更為提煉的角度：比起忠實的還原（記錄），更像是在描繪（創(chuàng)作）故鄉(xiāng)在他心中應有的模樣；于是其馬戲團情結(jié)在此有了空前自由的釋放——無論三教九流、士農(nóng)工商還是法西斯皆被以孩童般天真懵懂又連貫自然的視角鑲?cè)脒@幅如碎夢般易逝、又如鄉(xiāng)愁般永恒的諷刺畫中，在由亙古不變的四季變換和順理成章的角色命運所營造的真實感的包裹下，統(tǒng)一傳遞出費里尼剛正的歷史態(tài)度和對祖國人民一成不變的憐憫與關愛。即使“純電影”作為一種無限接近夢境本質(zhì)的藝術(shù)形式可視為費里尼悲觀主義的一定體現(xiàn)，這場夢本身也依舊美麗，一如那佇立在夏雪中的孔雀。