5。丹尼?鮑爾鎮(zhèn)得住拉赫曼，但馬基德鎮(zhèn)不住，抽出來(lái)都出色的音樂(lè)放在這樣陳舊且冗雜的敘事影像上顯得非常過(guò)度使用。對(duì)無(wú)效的鏡頭語(yǔ)言、形式化的煽情、偽現(xiàn)實(shí)主義的苦難展示和歇斯底里的刻板爆發(fā)表演難以共情。底層容易陷入犯罪和互相傷害的世界，女性的命運(yùn)又更悲慘一點(diǎn)，孩子看不到出路或是成長(zhǎng)為遭遇循環(huán)的悲慘。可能作為伊朗人的外來(lái)者視角更容易沉溺于地域性視覺(jué)或物件的反復(fù)使用，隔著布簾的剪影，映出占有與傷害，也映出關(guān)愛(ài)和救贖。白鴿預(yù)示著救贖的開(kāi)始，而渡過(guò)了河還是身處灘涂的泥沼。除了簡(jiǎn)單機(jī)械的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)是試圖向上用上帝視角俯瞰人間、結(jié)尾假升華用傾盆大雨來(lái)沖刷洗禮之外，云端之上到底還有什么？