考究一部電影至少考慮到兩個(gè)層面，一是電影內(nèi)容二是電影表達(dá)能力。內(nèi)核是何，怎樣傳遞，是否感染到觀眾該是我們關(guān)注的。首先《情詩》玩了一個(gè)鑲嵌組裝的套路，但這個(gè)結(jié)構(gòu)早已經(jīng)不新鮮了，模糊真實(shí)與虛假的邊緣這個(gè)技法也早已不新鮮了，至少《攝像機(jī)不要停》比這部在娛樂電影和非娛樂電影游離的偽紀(jì)錄片做的好太多了。其次，在內(nèi)容上《情詩》連標(biāo)題中的詩性都沒有做到，更不要提怎么記錄好一對(duì)夫妻的情誼，揉雜了一個(gè)北方男人的油膩和急功近利。電影內(nèi)容上的詩和情都做的勉勉強(qiáng)強(qiáng)，更不要說導(dǎo)演自己都不知道自己電影的主題是什么。最后，抖機(jī)靈破壞電影質(zhì)感，想去消解生活之苦也得依賴重復(fù)的梗；即使拋開內(nèi)容的真假性，除了形式上的投機(jī)取巧，這電影的存在沒什么意義，這導(dǎo)演沒什么才華。