三部曲之巔，真正以父親本人為男性視角的作品，每一處鏡頭和細(xì)節(jié)都傳達(dá)到了中式情感關(guān)系于世俗生活的困境，老一輩的處理情感關(guān)系的無(wú)能，延續(xù)到下一代的孱弱 但最出人意料的是，這部的“父親”完成了蛻變，不再是前兩部父系想象下的父權(quán)符號(hào)，而具有了自我的多面性，真正連接了男女、夫妻、父親和孩子的多重維度，每一重都是一出里外相通的戲劇，每一處都指向一種本然的統(tǒng)一的無(wú)可逃離的人情結(jié)構(gòu)(個(gè)體的、社會(huì)的、結(jié)構(gòu)的)，直到最后父親完成了自我毀滅，主動(dòng)打破了常規(guī)倫理束縛，跳出了循環(huán) 如題目，味覺(jué)也通性欲，父親掙脫符號(hào)恰是依靠了恢復(fù)性欲的自指(跳出家和倫理)，從而開始追尋自我位于父親之外的私人緯度，實(shí)現(xiàn)了自我欲望的可能(自我婚姻的選擇)，也在此時(shí)恢復(fù)了味覺(jué)，隱喻和象征可見一斑。父親的束縛被打破，才有女兒破除母親的束縛