「家庭」本身的脫離（注意「母親」角色的匿身），和新一代對(duì)于婚姻/家庭的「閑散」態(tài)度，表現(xiàn)出楊德昌對(duì)于「?jìng)鹘y(tǒng)環(huán)境」下「中產(chǎn)階級(jí)」焦慮（代稱）的叛逆性表達(dá)，在這部作品中，「女性」（包括不成熟的男性）在情感糾結(jié)中的「失態(tài)」，和男性的無所謂態(tài)度（包括男性在職場(chǎng)上的出爾發(fā)爾）更像是現(xiàn)代社會(huì)的一種常態(tài)。對(duì)于個(gè)體與家庭的反叛、「生活真諦」的（中二）哲學(xué)思考和「電影」的討論，則展現(xiàn)出一種「百科全書」式的面貌，楊德昌無疑是有棱角的，本片無疑也是有很多硬傷，不過讓一個(gè)八歲孩子說出「我也老了」這樣中二無比臺(tái)詞，卻又讓人潸然淚下，可見其真誠(chéng)。