鏡頭語(yǔ)言用的最溜是徐崢的《奪冠》，寧浩《北京你好》，陳凱歌《白晝流星》，各方面四平八穩(wěn)的是管虎《前夜》，格局最小的是張一白《相遇》，最無(wú)感的是薛曉路《回歸》和文牧野的《護(hù)航》。幾乎每個(gè)短片都至少融入了兩個(gè)主題，融合的最不著痕跡的是《奪冠》，徐崢竟然將孩子的懵懂情愫與女排奪冠聯(lián)系在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厲害，不過(guò)結(jié)尾是敗筆。幾乎每個(gè)導(dǎo)演都“夾帶私貨”，寧浩的幽默，陳凱歌的浪漫，徐崢的詼諧，連張一白都要在主旋律下大講特講他最擅長(zhǎng)的愛情，還沒(méi)掉鏈子，真是難得，公交車上的那場(chǎng)相遇長(zhǎng)鏡頭拍的不錯(cuò)，讓人想到張愛玲的某篇小說(shuō)。表演上當(dāng)然葛大爺最牛逼。如果單說(shuō)故事也就《前夜》，《奪冠》，《北京你好》講的最完整，陳導(dǎo)耍浪漫又要挨罵了。至于《回歸》和《護(hù)航》拍的感覺(jué)和其他不在一個(gè)水平，內(nèi)心毫無(wú)波瀾