上世紀六十年代美國“反文化”風潮的產(chǎn)物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業(yè)生》等一系列“年輕人電影”都將目標群體對準大學生觀眾，通過偏離主流的方式來迎合更激進的時代年輕人，試圖在衰退的電影工業(yè)中找尋出路，獲取巨額盈利。 混雜著古怪、輕快調(diào)子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國新浪潮的精神財富，讓人想起同樣機敏并憂郁的《祖與占》，而結(jié)尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經(jīng)永久改變了電影的暴力表現(xiàn)方法。 相較于本片，我更喜歡受此影響而誕生的后來者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說：“它的創(chuàng)新已經(jīng)被不計其數(shù)的其他電影所吸收，因而很難體會這部電影在1967年有多大的原創(chuàng)性——正如《公民凱恩》的沖擊力現(xiàn)在看來不如1941年那么明顯，因為觀眾們事先已經(jīng)看了太多處于它影響之下的作品了”。