小說(shuō)中有很多細(xì)節(jié)暗示當(dāng)十二三歲的女童們長(zhǎng)大，亨伯特對(duì)她們的欲望就消失了，電影淡化了這一點(diǎn)，也淡化了那些壓倒性的占有欲，和處心積慮的操控，讓亨伯特從“因?yàn)閼偻?、所以喜歡洛麗塔”，轉(zhuǎn)為“因?yàn)橄矚g洛麗塔、所以觸犯了戀童罪”，前者是犯罪，后者是在向亨伯特單方的愛(ài)情靠攏，把他放置在一個(gè)更被動(dòng)、更無(wú)辜的位置。 不提洛麗塔，是因?yàn)樗耆环旁诤嗖氐闹饔^里。整本小說(shuō)，原本就是亨伯特作為一個(gè)精神病患和罪犯自我辯護(hù)的陳詞書(shū)，純粹從他的視角出發(fā)，是粉飾后的自白。而洛麗塔雖然在故事中，但她作為他者，視角是完全缺席的。亨伯特說(shuō)她有魅力，她就有魅力，說(shuō)她粗俗，她就粗俗，說(shuō)她一切行為都是勾引，那她就是勾引，她沒(méi)有機(jī)會(huì)辯駁。小說(shuō)的魅力之一也是在于這一點(diǎn)，要從那些迷幻的、虛實(shí)交錯(cuò)的講述間，捕捉一點(diǎn)故事真實(shí)面目的衣角。